风水入门基础知识视频, 一听就懂的风水入门课

所谓财位，是指房间里的某个方位，当我们把它合理的利用起来，可以使家里的财富得到提升，所以称之为财位。

找财位，首先要确定房屋的坐向，方法是：站在室内，面对入户门（或防盗门），我们的正前面即是房屋的向，我们的背后就是房屋的坐。

根据后天八卦，南为离，北为坎，东为震，西为兑，东南为巽，西南为坤，东北为艮，西北为乾。所以常用卦名来代表房屋的坐向，如离宅就是坐南向北的房屋，坎宅就是坐北向南的房屋，以此类推。

离宅的财位在离、艮方位；

坎宅的财位在坎、坤方位；

震宅的财位在震、乾方位；

兑宅的财位在乾、巽、离方位；

乾宅的财位在兑、乾、坎方位；

坤宅的财位在震、坤方位；

艮宅的财位在乾、艮方位；

巽宅的财位在巽、坤方位。

财位的忌讳如下：

1、财位忌压；

2、财位忌水；

3、财位忌空；

4、财位忌冲；

5、财位忌污；

6、财位忌暗。

简单实用风水常识

一、选择住宅的方法

1、风大不宜,不能藏风聚气。

2、阳光充足,空气清新。

3、房屋的中心不宜受污染,例如建成厕所或堆集脏物。

4、街巷直冲不宜,风水学是“喜回旋忌直冲”。

5、地势宜平,最好不在斜坡上下。

6、街道反弓不宜。

7、忌天斩煞,即两幢大楼之间的一条狭窄空隙,犹如刀

将天空斩成两半。

8、对烟囱不宜。

9、衙前庙后不宜。

二、楼层与五行的关系

1、一楼及六楼属于北方,属水。

2、二楼及七楼属于南方,属火。

3、三楼及八楼属于东方,属木。

4、四楼及九楼属于西方,属金。

5、五楼及十楼属于中央,属土。

三、床头禁忌

1、不宜向西。

2、不宜横梁压顶。

3、不宜太接近窗户。

4、不宜正对镜子。

5、不宜对正房门。

四、厨房十二忌

1、灶忌背宅反向。

2、灶忌门路直冲。

3、忌厨门对灶。

4、忌与厕所相对。

5、不宜贴近睡房

6、灶忌背后空旷。

7、忌与房门相对。

8、忌安在水道上。

9、灶忌横梁压顶。

10、不宜斜阳照射。

11、不宜尖角冲射。

12、避免水火相冲。

五、厕所浴室风水

1、不宜开在西南或东北方。

2、不宜开在房屋的中心。

3、不宜开在南方。

4、宜压在凶方,忌压在吉方。

5、浴厕地点宜隐蔽。

6、浴厕不宜改为睡房。

7、浴厕应常保持清洁。8、浴厕应保持空气流通。

六、生财旺位与财神摆设

(一)、生财旺位:

所谓“财位”,风水学有很多不同的说法,一是认为在大门的斜角位;二是认为财位在房内的三白，三是以四柱八字来查本命财位。

(二)、财位五宜:

1、财位宜亮不宜昏暗,明亮则生气勃勃,故此财位有阳光或灯光照射,这对生旺位大有帮助。

2、财位宜生,所谓“生”,是指生机茂盛,故此应该在财位摆放常绿植物。

3、财位宜坐,财位是一家财气所聚的方位,故此应该加以利用。

4、财位宜卧:人约三分之一的时间用在睡眠上,故此睡床方位的吉凶对运程有很大的影响。

5、财位宜吉:财位是旺气凝聚的所在地,若在那里摆放一些寓意吉祥的物件。

(三)、财位六忌

1、财位忌压:在风水学来说,财位受压是绝对不适宜的,倘若将沉重的大柜、书柜或组合柜等等。

2、财位忌水:有些人喜欢把鱼缸摆放在财位,其实这并非适宜。

3、财位忌空:财位背后宜有坚固的墙,因为象征有靠山可倚,保证无后顾之忧,这样才可藏风聚气。

4、财位忌冲:风水学最忌尖角冲射,故此财位附近不宜有尖角,以免影响财运。

5、财位忌污:倘若厕所浴室在财位或杂物放在财位,这就会污损财位,令财运大打折扣。

6、财位忌暗:财位宜亮不宜暗,明亮则生气勃勃,昏暗则暮气沉沉,有滞财运,需点长明灯化解。

形煞及化解方法

1、反光煞:凡因阳光、水面、玻璃的反射而被照射则称为反光煞。

2、割脚煞:在市中心很少见,是大厦接近水面,水贴近房屋,当运者就要利用这段时间进取,能发

3、镰刀煞:凡是弯形的天桥或带弯形的平路都称为镰刀煞,可招血光之灾。配合玄空飞星的吉凶,

4、孤峰煞:所谓“一楼独高人孤傲”,是指一座楼宇的前后左右都没有靠山或大厦。

5、枪煞:这是一种无形的气,所谓“一条直路一条枪”,即是家中大门对正有一条直长的走廊,便是。

6、白虎煞:即风水师所说“左青龙,右白虎”中的白虎,即指房屋右方有动土的现象。

7、天斩煞:两座大厦靠得很近,致使两座大厦中间形成一道相当狭窄的空隙,远望去就仿似大厦被一刀斩开。

8、穿心煞:一些楼房下被建了地下铁路或隧道,从楼下通过,便主犯穿心煞。

家装风水常识包括:

客厅风水、厨房风水、卧室风水知识、书房风水、餐厅风水、卫生间风水、玄关风水。

一、宅内风水

1.住宅内部,地面一定要平坦,不可有凹凸的地方,门外也是。

2.天花忌用方形直线条的图形,最好用圆图案。

3.天花板的颜色须比四周墙壁的颜色浅,以防有压迫感。

4.宅内如果铺地毯,不应因房门格调不同而铺设不用颜色的地毯。

5.墙纸或地板如果有局部损毁,要挖去一块,另补一块,一定要切成正方形,不宜只顺着损坏之部分裁成不等边形状补上。

6.宅人三角形的装饰物过多,主不祥。

二、门的风水

1.方形宅不要用圆拱门(墓门)。回教寺、立法局等例外。

2.门口地毯的作用是入房或入门时揩净鞋底的脏物,故只能放在门外,不可放在门内。

3.入门两边不可放置高大的盘栽植物,这种布置令人有压迫感。

4.正对大门的地方不可以安置装饰屏风,妨碍地气进入(风水布置除外)。

5.大门在左,通入内室的门忌开向右方。

6.入门先见厨或厕,不吉,主败。

三、卧室风水

1.卧室忌用圆形物体布置,即使是盘景。镜子、化妆桌椅等也尽量用方形。否则难以松弛入睡。

2.在同一间房间之内,如有二扇门,忌一左开,一右开,最好是同一个方向开门。

3.卧室不可开圆形单窗。

4.卧室窗户的高度一定要比门还高。

5.卧室门正对浴室,不吉。

6.卧室宜方形,不宜有卫浴套间,如有应将之间出方形卧室之外。

7.卫浴套间的地面高度,切忌高于卧室的地面。

8.床位对正房门,忌。

9.凡卧室只宜正方形或近似正方形,切忌“狭长”形,否则不能酣睡。

10.同一门内的窗户,高度应大致相同。

11.同一间房,房门的开门方向,忌与卫浴套间开门方向相反。

12.卧室不论是否长方,不可有斜边形的格局,梳妆桌的镜子不宜对正床或房门。

13.卧室不宜加用天花板,天花板一定要清、纯,不可有凹凸或悬浮物。

14.卧室连接的墙壁最忌安置神位,木板犹忌。

15.卧室之内少用特制用品如铁床、三角架等,因卧室原质。以厚、暖、柔为主,不宜用冷、硬、坚的设施,以木制为佳。

四、客厅风水

1.客厅要求视觉良好,不能有碍眼(阻碍视线)的家私摆设。

2.客厅如果是用吊灯,就不适宜另加其他形状的灯饰。天花板上,略加一些浮雕形状的装修则无大碍。

3.客厅不能采用反光物品,否则等于将煞气布满客厅。

4.客厅的门,对面忌开室内宫。

5.大厅忌有螺旋形楼梯(类似电钻),尤忌在大厅中央。

6.客厅沙发套数不能重复,一套即可,最忌一套半或者是两套不相干的桌椅。犹忌义方一圆、两套不同之沙发与桌椅并用。

7.客厅局面初分如过于宽大,忌分间一室作卧室。

8.一间住宅有两个客厅,其面积不宜相近,应一大一小,前厅面积大些,后厅面积要小些。小客厅与厨房太接近,又或饭厅与厨房距离太近,都主大凶。

四、厨房风水

1.煤气、石油气炉不可对正自来水头。

2.厨房忌毗邻卧室、厕所、神位。

3.厨房忌与厕所相连,或是面对面,否则影响健康。

4.厨房地面宜平坦,忌比宅内各房阔和高。

5.厨房宜用浅颜色,忌深色。

6.厨房最忌露天(因天空有许多垢污掉下)。

7.厨房忌设在住宅或客厅前面。

8.厨房后面不可有房间,亦即是必须将厨房设在全宅之后半部。

9.厨房形状忌圆形或半月形。

10.厨房或厕所设在宅之中央,大忌。

11.厨房不可设在两卧室之间。

家装风水禁忌

一、装修禁忌

1、阳台不可正对厨房,这也是一种穿心,会使家中的团聚功能减弱,丈夫以外遇,老婆会红杏出墙,小孩不爱回家,

2、若是阳台正对大门或厨房,可将窗帘长时间拉上以作为阻挡,出入大门的位置不要正对阳台,这形成了所谓的穿心,家中会不易聚财,易有破财事;

3、若是长沙发摆在横梁下,可以天花板的装饰阻挡其冲煞的力量,长沙发和床不可放在梁的下面,就只,长时间使用长沙发河床的人,身体易多病痛;

4、遮雨棚的垂檐要做成弧形,避免剑型,阳台遮雨棚的垂檐,不可是剑型,对长今出阳台这不利。

5、炉灶的摆放位置不可以对着后阳台的们或厨房门,这对常在家用餐者健康有损,

6、厕所的位置在居家风水中,是十分重要的,如是将房屋的平面九等分,位于正中间的额那块是中宫,厕所的位置不能再中宫之上,对家中的才为何健康都不是很好

二、装饰禁忌

1、命中忌水者,家中不可放置鱼缸,并非如外界所认知,只要放鱼缸就可以聚财,居住着五行喜忌需清清楚,有特别忌讳着,家中都应该避免。

2、家中不易任意安装明镜,以免破坏室内磁场,又是室内为展现延伸效果,喜欢用明镜来装饰,但是我是最好不要大面的镜子,会使得存其中作自心者的因反射而紊乱。

3、家中植栽宜选宽阔叶片的职务,忌选仙人掌间隙的植物,易生口舌纠纷,家中的旨在也要慎选,不要种西唱片的植物,仙人球,很多人认为家里要摆点绿色植物的话,会比较有生机,其实偶也喜欢地。但是,要注意有选择的摆放哦。摆放仙人球(掌)就是个极大的误区。在传统的风水学上来讲,这种绿色植物虽然是很好养活的植物,但它是地道的凶物,也就是说,只有家中遭遇极大变故才会摆放仙人球来压邪。所以还是改养吊兰或是太阳花之类的东西吧,它们同样是很好养活的哦。

我自己主业是开发虚拟现实应用，但是很多情况并没有较为高端的需求，处于成本与效率的考量会使用到全景技术。之前母校八十周年校庆，和一些朋友一起捐赠了一套全景导览系统(中北大学VR校园全景)，在这里分享一些制作的方法。

一.原理简述

全景是个包含各种环顾视角图像信息的一张平面图片，然后通过程序将图像以球面呈现，将观众视角固定在球心查看。

全景技术已经非常成熟，很多在线工具的使用已经非常的方便，所以我们核心的工作需求是获得全景图片，之后再导入在线工具进行整理。

二.全景图像制作

获得全景图的方法有很多，最简单常见的方案是通过摄影机捕获合成，当然也可以通过3D渲染获得。

1.通过摄影机获得全景图片

最简单的办法是直接购买全景摄影机，一般这样的产品可以一键生成全景图，硬件本身就可以进行合成工作。优点在于傻瓜操作，最大程度保证了点位的准确性还有同时性。缺点在于难以保证摄影的质量，处于成本考量很难将多个高质量的摄像头集成到一个产品上。

所以一般使用最多的方案是使用摄像机与720云台配合，然后将图像通过合成软件进行合成。这样的方法优点在于可以获得高质量的图像，后期空间更大。缺点是操作比较繁琐，也很难保证实时性，灯光剧烈变化的环境会增加后期难度。

一般使用的合成软件是Ptgui，Ps，将各个方向的照片直接导入程序，可以自动生成全景图像，我们可能需要辅助系统识别一些点位进行校正，还需要对于一些错误合成进行修复，常见的有补地，补天，换天这些操作。这个过程使用高端的摄像机我们会获得更好的后期空间，可以进行丰富的调色，此外使用球面镜头将减少我们校正和拍摄的工作量。

2.通过3D渲染获得全景图

3D渲染的优势在于可以捕获现实中并不存在的场景，有一些特殊场景例如家装行业也存在在线工具实现全流程制作，其它方向难度就比较大了，需要对3D软件有比较深入的了解，同时还需要3D软件有相应的功能或插件。在这里就不详述了，之后可以专门分享几个比较好用的3D软件。

三.全景在线工具使用

现在市面上有很多成熟的全景在线工具，如果没有极其庞大的业务需求，使用在线工具成本是最低的。可以将我们做好的全景图片导入到在线工具，置入后图片会获得全景效果（这个效果也可以在合成软件中查看）。

这些在线工具可以让我们制作的全景便于传播分享，此外还可以加入各种实用功能完善我们的作品，其中包括分类、导览、特效、配音、地图等......通过这一部分的工作，全景制作就全部实现了，整个过程还是非常简单的。

四.概念纠正

目前市面上的新兴的技术形式非常多，很多人会通过错误的概念引导来获得更高的收益。这个过程中会挤压很多原本细分领域具体企业的利润，也不利于大众对科学技术的认知与良好市场生态的形成。这也是科普最大的意义，也是我分享最大的意义。

全景概念混淆是一个重灾区，要明白一个视角的全景图片是无法获得3D效果的，虽然目前已经有可以实现两个视角的全景技术，在全景视频中有一定的使用，但是总体的效果很差。所以学校酒店项目的全景不会使用这样的方案，所以不能称为“3D全景”。

全景的很多应用是在平面端，很多情况下没有使用到虚拟现实即VR的相关技术，所以VR全景这样的概念还是需要讨论的。

希望这样的分享可以帮助更多的人对全景技术有更深入的认识，之后接触这些信息的时候会有很多自己准确的判断。

首先推荐《意志力红利》

这是一本实用类书籍，作为一名掌握意志力底层逻辑的高手，作者高太爷不仅把意志力底层逻辑抽丝剥茧，还把如何一步步成为意志力高手的具体方法告诉我们。让我们拿来就能用，从而增强我们的意志力，享受意志力带来的红利。

通过阅读，让我明白了意志力分为刻意意志力状态、坚毅意志力状态和无意志力状态这3个层次。

刻意意志力状态是意志力的初级阶段，可以通过确立目标、执行目标来精进意志力；

坚毅意志力状态是意志力的中级阶段，是大多数人做自己喜欢的事时，需要达到的意志力阶段。它基于“激情+坚持”。鼓励我们克服遇到的困难，只要坚持，就能成功。

无意志力状态是意志力的高级阶段，其实就是一种习惯行为。可以习惯性地去做一件事，无需刻意去练习和坚持。通过“提示、渴望、行为、奖励”这4个环节就可以养成习惯，让它成为我们生活的一部分。

其次，我推荐《你当像鸟飞往你的山》这本书。

这本书的作者是塔拉•韦斯特弗，是一名历史学家。她在17岁之前没有上过学，通过2次自学考试，考取了杨百翰大学，最后在自己的努力下，获得了剑桥大学的硕士和博士学位。

她出生在一个摩门教家庭，有7个兄弟姐妹，父亲患有抑郁躁动症，有一个哥哥肖恩，有严重的暴力倾向。塔拉从小到大，是在爸爸废品收购站长大和工作，直到17岁才离开家乡求学。

在《你当像鸟飞往你的山》这本书里，能够看到原生家庭对塔拉的影响是巨大的，可以摧毁一个人的人生观。如果自己不向外进行求助和作出改变的话，就摆脱不了原生家庭庭对自己的束缚。

这本书告诉我们：原生家庭没有办法选择，但可以选择以怎样的方式活着。

我们每一个人都要向过去说再见，对自己的过去进行思考、摧毁和重建，只有这样，我们才能够成长。

写在开头

我在当年上大学的时候，看过一个有趣的文章。那个文章的作者是北大文学院的一位知名教授，他说自己经常坐火车出差，期间跟身边的乘客聊天时，他们一听说自己是北大文学院的教师，总会问他一些类似“XX的小说你知道吧？你觉得怎么样？”、“现在电视上播的那个XX电视剧，你怎么看”之类的问题。每每这个时候，这个教授就会出现一些尴尬的情况，一来他身为教授却并不是所有的书、影视剧都看过，特别是普通人看得那些通俗小说他更是一脸懵，二来他对文学作品的评价方式也都是基于文学史和文学理论的角度，而这要么难被人听懂，要么就是观点跟对方不一致，最后落得个“北大教授就这？”的评价。于是到后来，这位教授也学聪明了，别人再跟他聊天的时候，他就说自己是清华核能源工程专业的教授。自此，他再也没有被问到过类似的问题。

这虽然是个很有意思的经历，但也颇能说明一个问题，那就是文学这个东西从表面上看真的是没有多少门槛。只要认字，再加上点中小学基本的语文知识，一般人就可以直接对文学作品加以点评——当然，历史或许更惨一些，就算是不认字的人，听过写名人轶事也敢直接臧否历史人物——却往往意识不到文学同其他学科一样，也是一个完整的由不同的知识体系构成的学科。而哪怕是很多半路出道的作家，谈点创作体验和创作技巧尚不至于有什么问题，可一旦开始说文学史、经典作品这些，往往也是漏洞百出。这一点，知乎上活跃的很多网文写手由于欠缺专业知识却又因为拥有很多读者，在这个问题上表现得尤为突出。

从学科的历史来说，文学算得上是人类最古老的学科之一，从有语言被记录的时候开始，也就有了文学。如果想对于文学有系统性的了解，那么文学史、文学理论与文学鉴赏三大部分的知识缺一不可。在这个问题下，我看很多人在推荐书的时候，更侧重文学理论和文学鉴赏，这其实是有问题的。对于普通人来说，在系统学习文学的时候，最欠缺的恰恰是文学史。

之所以说文学史重要，是因为一方面，对于普通人来说，只要稍微了解一下文学史，就可以了解文学以及文学理论大致的发展过程，同时通过对经典作品的了解也可以更好的判断当下作品的真实水平；另一方面，大多数人对文学的误解，以及很多畅销书作家令人讨厌的狂妄，也使来自于对文学发展历史的不了解，毕竟在面对人类历史上如此众多的优秀作品与作家时，哪怕对此有粗略地了解也绝不敢自吹自擂或者把自己喜欢的作家作品捧成经典。

可能有人会说，我在学语文的时候也要背文学常识，哪个朝代有那些作家、代表作是什么我都知道，不用专门学文学史。但这也是一种误解。普通人在语文学习中所了解的只能说是文学常识，而文学史是要把这些知识串联起来，并且要从中总结出文学发展的特点与规律。有这个作为基础，再去阅读理论性著作的时候，也会更容易理解。

针对于你的情况，以及那些想相对系统的了解文学的人来说，我的确有一些书或者讲座可以推荐。在这里，我将分文学史、文学理论、文学鉴赏以及作家作品相关四个类别列出一些普通人可看的著作。需要说清楚的是，这些书或者讲座不一定专业性最强，也不一定最经典，甚至细究起来还会有一些错误。但是对普通人入门、建立一个初步的文学认知体系来说，却还是够用的。

文学史

在这个方面，中国文学部分我推荐的是钱穆的《中国文学史》。尽管钱穆是以一个历史学者的身份而为人所熟知，文学并非其所长，但市面上的大多数作为教材的《中国文学史》，往往动辄百余万字，并不适合普通人阅读，而钱穆的《中国文学史》字数不多且挑拣中国文学扼要处来讲。不过，由于钱穆并非专业的文学研究者，且此书为其在1950年代的讲稿汇编而成，某些错误不可避免，但对普通读者来说倒无多少影响。而钱穆的史学背景，反倒让这部《中国文学史》多了一些结合职官、政治、军事等对文学进行分析的内容，有利于普通人了解文学的演化史。

外国文学部分，由于目前市面上几乎所有的冠以《外国文学史》名字的图书都是高校教材。在现实中来说，各国之间的文化差异极大，而塑造文学这个学科以及对现当代文学产生最大影响的，仍然是西方文学。包括中国现当代文学，受到最大的影响依然是西方文学。因此，大致上只要了解了西方文学史，也就能对当代世界文学了解个七七八八。在外国文学部分，我推荐一下梅西的这本《西方文学史》。

文学理论

文学理论一直是最让人头疼的部分。在现实中，哪怕是北师大这样的学校，本科生、研究生中反映搞不明白文学理论的也大有人在。之前我曾经问一个现当代文学专业的同学选择这个专业的理由，我满以为她会说是因为喜欢某个作家或者某些作品，但她给我的答案是纯理论学起来太难。所以，在文学理论这部分，简单易懂远比深入全面要重要。

在这一方面，我推荐的是日本作家筒井康隆的《文学部唯野教授》，尽管这是一部小说，旨在讽刺日本学术圈的种种问题，却也通过主人公串联起了现代文学理论的基本脉络。这本书出版后，日本的不少文学专业的教师，也是一边骂一边在根据这个书来讲课。这也足见其影响力。

另外，现当代文学理论的演进与当代哲学、传播学等的发展密不可分，如果你看完这些文学理论的内容还想继续多了解一些，则可以再阅读一点简明通俗的哲学、传播学等学科的读物。

文学鉴赏

对于普通人来说，日常与文学接触最主要的途径就是阅读文学作品，因此文学鉴赏也是需要学习的。但是，大多数人在进行文学鉴赏的时候会有几个问题：

首先，一般人对文学的评价更多来自于直观的好恶，而不是系统的理论；

其次，大多数人会在文学鉴赏时，以非文学性的因素作为评价文学的标准，比如用三观正不正来论文学性的高低；

第三，受中小学语文教育的影响，不少人会将思想性视作文学鉴赏的核心，即认为文学作品首先应当思想深刻；

第四，因受上一点的影响，很多人也会认为揭露与批判现实是文学创作的首要目的，进而将题材与故事性当做评价文学的首要标准，这一想法的直观体现就是“某某小说真敢写”、“某某电影真敢拍”所以其文学价值高；

第五，对于虚构作品，大多数人会将“故事”看作是作品的核心，由此也就出现了“XX的故事比XX好多了，为什么不火”、“XX讲的不就是个XX故事吗，比今天的网文差远了，这也能叫名著”之类的言论，但文学的概念远远要比“故事”大得多。

第六，普通人对文学的鉴赏往往呈现一种“双标”，很多人一边认为“XX的小说写的就是比XX好”，但是在别人说“XX的作品比起某个作品还是差了一些”的时候，却又会用“文无第一”来进行辩解。

第七，普通人会将作品的阅读量、销量等视为一种评价文学的重要指标，甚至认为阅读量高的作品那就是比阅读量低的作品有价值。这在许多网文写手和读者中表现尤甚。

针对以上这些问题，相对系统的了解一下文学的鉴赏还是有必要的。由于当下大多数人的阅读主要集中于小说这一个类别中，因此我首先推荐的也是小说鉴赏相关的作品。这些作品包括福斯特的《小说面面观》、《如何阅读一本小说》、克林斯·布鲁克斯的《小说鉴赏》以及毕飞宇的《小说课》系列。

在这几本书中，《小说面面观》、《小说鉴赏》、《如何阅读一本小说》这几本书主要是从小说阅读和小说结构、小说要素等方面来对小说这种艺术形式进行介绍，并且其分析的对象也主要是经典作品，这可以很大程度上提升普通人的文学鉴赏能力。

而毕飞宇作为茅盾文学奖得主，也是国内故事写的最好的作家之一，这本《小说课》则主要是基于个人的创作经验，对经典的文学作品进行的深入解读和分析。《小说课》系列有意思的地方是它不求全面，但求深入，所分析的对象往往是短篇小说、诗歌以长篇小说中的一个情节，这不但对于文学鉴赏来说很有用，如果你是个创作者也可以从中吸取经验。

作家及作品研究

在作家和作品研究这方面，倒没什么专门可推荐的，因为如果你对这个作家没兴趣，他的研究你自然也没兴趣看，而如果你读过了他的大量作品，即便是一些相对专业的研究著作，也是能看的下去的。不过，要是你想了解一些作家的八卦，倒可以看一下在文学界久负盛名的《巴黎评论》。《巴黎评论》中有一个非常有名的栏目是作家访谈，在过去几十年里，《巴黎评论》采访了包括海明威、萨特、马尔克斯等在内的许多当代知名作家。这里面有很多作家自曝的八卦、创作癖好、生活习惯等等，倒可以让人看见这些知名作家的另一面。

补充部分：

在上面提到的文学史、文学理论这类偏向于“读”的书籍之外，如果你想对文学有更全面的了解，我也建议普通人可以读一些关于写作的书籍。因为当你了解了作品的创作规律和技法之后，自然会对作品有更加深入的了解，甚至你自己也可能因此而成为一部优秀作品的创作者。这就像一个大厨去点评一道菜，肯定要比普通食客看得要准确很多。（当然，前提条件是这个大厨要对各个菜系均有了解，而不是只熟悉自己的一亩三分地）即便最后不从事文学作品的创作，用在一些商业文案、策划案、广告词等的创作上，也是有益的。

在创作类的书籍这方面，人民大学的创意写作书系是国内影响力最大的一套图书，同时人民大学也是国内最早开始创意写作专业的大学之一。不过，人大创意写作书系的数量很多，这里只择其中我感觉比较好的几本说一下：

苏珊·M·蒂贝尔吉安《一年通往作家路》

尽管大多数人一提作家首先想到的就是写小说，但这本书除小说外，也对诗歌、故事、回忆录、剧本等的创作进行了介绍。对于普通人来说，这有助于对文学有更全面的认识，也可以将写作的技巧用于日常生活中的更多领域。

杰克·哈特《故事技巧：叙事性非虚构文学写作指南》

在文学创作中，小说代表的通常是虚构文学，但现实中我们大量需要写和需要看的其实是非虚构文学。无论是新闻中的深度报道、特稿，还是时下很多公众号（比如故事捕手、网易人间等）流行的人物故事，都是非虚构故事写作。能掌握非虚构文学的写作技巧，不仅能看出非虚构作品的价值，还可以更加得心应手的做自媒体，甚至将其应用于述职报告、个人陈述等现实文体的写作中。

杰里·克利弗《小说写作教程：虚构文学速成全攻略》

这本书所讲的，自然就是虚构文学了。与前面提到的小说鉴赏类的书籍不同，这部书是从实操的角度来告诉你怎么写小说。这是人大创意写作书系里比较受欢迎，好评也比较高的一本书。

尼尔.盖曼 的故事写作大师课

这是B站上的视频，如标题所述，主讲人是小说家尼尔盖曼。其所讲的内容结合了自己的创作经验与阅读体验，整个视频的画面也非常优美。尽管其所讲的内容不够深入，但已足够说其要旨。如果对其所讲的内容感兴趣，则可依据相关内容继续查找更具深度的课程，来增强自己的专业能力。

知乎故事课

最后把知乎知学堂官方做的一堂创作课放进来，看似与文学的关系不大，但其实也是有用的。当下大多数人虽然不会专门去阅读经典文学作品，但在日常的学习和生活中，却总会与各类自媒体文章、短视频、中长视频等相遇，这些文章以及视频背后的文案，所需要的创作技巧和能力，也不是传统的故事创作技巧所能概括的，至于这背后的套路如何拆解，看一下这堂课也能明白个七七八八。

当然，从另一方面来说，对于那些想通过学习文学来提升创作能力并挣钱的人来说，相比于成为一个职业小说家，通过学习这些创作技巧在自媒体、知识变现这些领域有所发展，其概率和可靠性也无疑要大得多。毕竟，从内容上说，这个更贴近于现实，也更符合互联网时代的阅读逻辑。另外就是，在这里面所提到的所有书和课程里，除了B站的那个免费视频，也就这个课最便宜——整门课程几十节课也只要1块钱，这比起几十块钱一本的书来，自然也不亏了。感兴趣的可以买来看看。

写在后面：

最后，针对于文学的学习，需要看到的是文学作品本身是思想性和艺术性的统一，但真正能决定一部作品是文学而不是哲学、社会学著作的，是它的艺术性而不是思想性，这也是为什么《资本论》不是文学而《孔乙己》是文学的原因，因此优秀的文学作品并不一定与深刻的思想等同。

与此同时，我们还要注意到，文学作品是根植于一个民族的文化传统之中的，而不同民族有不同的语言和表达习惯，因此很多国外的经典作品翻译为中文之后，能为人所读的也就是一个故事——只是对于读者来说，万不可将“故事”视为小说的全部。正如当年凭借《洛丽塔》而声名大盛的纳博科夫，为人所称赞的原因之一，就是他一个俄国人，却将英语的美感演绎到了出神入化的程度，但翻译成中文，则就只剩下了一个继父垂涎继女的乱伦故事。所以，对于翻译的经典作品，如果你具备读原作的能力请尽量读原作，否则你将会丧失对文学的美的很大一部分感知。

最后的最后，希望每个喜欢文学的人都能从中找到文学的乐趣，也希望每个喜欢文学的人都能从中学习和了解到提升自己表达能力的技能，这样也算得上“知行合一”了。

不多，都是有经济基础的人才学这个~

首先，真功夫报名学习的费用都很高，还未必学到东西。

其次，做风水试验试试？什么摆件不要钱？什么局不得一堆东西？什么改造不是大把钱？亲测一个房子好坏除了买、租，难道还是借吗？至于什么四两拨千斤、抓关键点的神奇方法（低成本），那技术那么贵，哪里是学几年能会的？

说穿了，没钱学不成风水~